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发布日期:2022-11-05 05:16    点击次数:158

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澎湃新闻获悉欧美日韩高清免费视视视频,由嘉兴博物馆、天津博物馆主持的“画与书归——明代中期吴门字画特展”近日于嘉兴博物馆展出。本展遴择天津博物馆藏吴门字画宏构五十余件,系统展示明代中期吴门绘画、书道的艺术面庞、特色和获得的越过设立。这次展览展出沈周《虎丘送客图》轴、祝允明草书《杜甫〈山水障歌〉》卷、文徵明行草书《雨中放朝诗》轴、唐寅《东篱归影图》轴、陆治《梨花双燕图》轴等多件作品均为国度一、二级文物珍品。

展览现场

苏州春秋技巧称吴门,自古即是江南敷裕之地,当然美观秀雅宜人,文化艺术积淀深厚,元代时也曾是骚人画的中心性区,黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等画家曾在此行动。明初,朱元璋对原张士诚治下的苏州地区实践严苛泼辣的总揽,文艺呈秘密低迷之势。明代中期,苏州逐渐从战乱与凋敝中复苏,经济闹热,文艺高度发展,成为其时画坛、书坛的中心。以沈周、文徵明为中枢的一批优秀字画家接踵树立并活跃于此,艺术创作闹热,设立显著,史称“吴派”。

吴门大部分艺术家既是书家,又是画家,且字画兼善。他们在创作上远师晋唐宋元传统,摹古开新,绘画温雅骚人自身的生涯和情性,追求文字意趣的当然涌现和含蓄蕴藉的艺术抒发,人文气味浓郁,精神内涵丰富;书道珍惜真率随心,以晋唐为宗,帖学深厚,集古大成,书艺与画艺同源归一,相互滋补,代表了其时绘画、书道创作的最高水平,对后世影响久了。

展览现场

展览现场

本展是天津博物馆藏吴门画派字画珍品初次在嘉兴亮相,共展出字画作品52件,展等第别较高,其中国度一级文物7件,二级文物27件,作品期间跨度逾百年。展品涵盖沈周《虎丘送客图》轴、文徵明《墨竹图》卷、唐寅《东篱归影图》轴、仇英《桃园瑶池图》轴、陆治《梨花双燕图》轴、陈道复《罨画山图》卷、祝允明《草书杜甫山水障歌》卷、王宠《行书西苑诗》卷、吴宽《题天池石壁图》卷等。

展览将吴门绘画及书道作品同期展出,分“吴中绘事”和“吴门书艺”两部分,体现骚人画之中的“诗”“书”“画”意境俱佳的艺术特点。

吴中绘事

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吴门画家融汇宋元传统,摹古开新,藉由书艺与画艺的相互滋补、诗字画交融的艺术姿色丰富了绘画艺术的精神内涵,文字姿色与现实特点高度和谐,在山水、花鸟、人物各科创作上均获得越过设立,缔造出寓意久了、作风巧妙的吴门艺术田地,代表了其时艺术创作的最高水平,对晚明及清代绘画产生了环节影响。

以沈周、文徵明为代表的骚人画家,收受“元四家”文字,山水画在描写当然的同期温雅骚人自身和盼望生涯,抒发对秀雅山川的挚爱之情、怡情悦性的骚人雅趣以及隐逸正大的精神追求。文字刚健笃实,率意超脱,气派素雅质朴。花鸟画肃肃观物生趣,并跟着文字姿色的丰富获得环节冲破。沈周接收南宋水墨花草传统,创作出工稳朴茂、灵动多姿的写意花鸟画,具有极高审美兴趣和前瞻性,鞭策了写意花鸟画的发展;陈道复在此基础上班师以书道用笔入画,气派愈加超脱纵逸。人物画则因为在对描写对象特性体貌的形容之余注入了“士气”而别具风神, 久久具有更丰富的精神内涵。

沈周 《虎丘送客图》轴

沈周《虎丘送客图》轴(局部)

《虎丘送客图》轴为纸本,设色,作于明成化庚子(1480)年,是沈周为其好友徐源所作的送别图。成化十六年庚子(1480),沈周同乡友人徐源(时任水部司马)在山东治水三年后瞬息回乡,瞬息又将复返任上。沈周于虎丘设席饯别徐源并绘图以赠。徐源治水法则还朝后,又持此图请吴宽题跋。访佛画作是明代中期吴门骚人生涯、来去的艺术再现,在吴门绘画中占一定比例。作家并未描写友人饯别实景,而以山林中高士临泉抚琴来点明画旨,意境幽静,试吃深长。沈周融汇王蒙、黄公望细致皴法而独出机杼,文字致密标记,几无懈怠之笔。构图疏密有致,设色清雅,是沈周艺术创作盛期的经典作品,时年54岁,个人气派锻练昭着。此图也曾清代卞永誉、清内府,近代张翼、张叔诚等递藏,后由张叔诚先生捐赠。

唐寅 《东篱归影图》轴

唐寅《东篱归影图》轴以没骨写意绘菊石,呈现如特写镜头下的近距离阵势,缱绻当然,饶有韵味。石头不加勾廓,纯以淋漓水墨烘染,菊花则以浓墨勾枝干、叶脉,淡墨晕染叶子花瓣,干湿浓淡变化千般,标记雅洁,自题七言诗:“彭泽先生懒垂头,久久精品永久免费一区二区葛巾归去意萧萧。东篱些许南山影,挹取荷花入酒瓢。”以比兴手法,言志抒怀,兴趣尽在点画除外。此图也曾近代汪士元鉴藏,《麓云楼字画记》著录。

陆治 《梨花双燕图》轴

仇英《桃园瑶池图》轴

仇英《桃源瑶池图》轴(局部)

《桃源瑶池图》轴是仇英传世青绿山水代表作。作家诓骗熟谙技法,巨细靡遗地勾勒出鱼米之乡般的绮丽表象。山体用石青石绿大面积勾廓晕染,赋色既激烈斗胆,又清雅脱俗;淡墨细笔勾描云气,亭台楼阁界画精微;人物衣纹线条匀劲教诲,形容灵活逼真。气派出自宋赵伯驹,体现出算作奇迹画家的仇英关于吴门骚人绘制式、兴趣的谙熟。

陈道复《罨画山图》卷(局部)

嘉靖甲辰(1544),陈道复在世,年仅62岁。就在人命终末一年的九月,他创作了《罨画山图》这幅声威磅礴同期亦然最环节的山水画。在近七米的长卷上,陈道复用宋代米芾、米友仁父子创举的云山画法,以迅疾畅快的运笔,淋漓恣肆的水墨,将江南秋山之烟雨空蒙、幻化莫测的表象融解在笔端纸上,文字细目,声威如虹,一气呵成。卷尾行书自题,甘醇自如,与画浑然自成。绘画与书道均平稳淋漓,毫无衰颓衰老之感。

吴门书艺

明代中期的苏州地区,活跃着一个骚人书道家群体,成员主要有李应桢、吴宽、沈周、祝允明、文徵明、王宠、陈道复以及文彭、文嘉、王穀祥等文徵明的子嗣及弟子等,他们摈斥时习,透过宋元诸家上溯晋唐书学传统,籍由摹习钟繇、王羲之、张旭、怀素等人,追求点画结体、谋篇布局的真率与模范,帖学深厚,集古大成,在楷书、行书、草书等各书体规模均获得了环节设立,代表了其时书道艺术创作的最高水平,史称“吴门书派”。其中祝允明、文徵明、王宠参透古法,化为己貌,真、行、草书各体兼擅,被誉为“吴中三杰”。

文徵明 行草书《雨中放朝诗》轴

吴门书家大批树立世家,诗晓喻画兼擅,学养深厚。他们精研晋唐帖学,鉴戒宋元名乡信艺,习古而化,既死守国法模范,又肃肃阐明自我,艺术气派昭着。与明初比较,书道审美兴趣趋于丰富千般。同期,诗、书、画艺相互滋补进一步完善和丰富了作品的精神气度与内涵,书道作品成为书家特性学养的艺术外化。楷书主要取法钟繇、王羲之,总体上追求精工典雅,其中祝允明小楷点画起止当然,结构雍容尔雅;文徵明楷书笔力劲健,严谨考究;王宠楷书笔法简约,呆板散淡。行书、草书则在宋代苏轼、黄庭坚、米芾等尚意书风的基础更趋放肆,以纵脱意态取胜,祝允明、陈道复是其中的隆起代表。

祝允明 草书《杜甫〈山水障歌〉》卷(局部)

祝允明与文徵明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”,与文徵明、王宠称“吴中三杰”,是吴门书道的中枢代表,艺术设立显著,影响久了。

祝允明《草书山水障歌》卷作于弘治七年(1494),时36岁。祝允明的草书学怀素、张旭及黄庭坚。此作结体奇纵,运笔豪纵狂放而模范严谨,行笔沉著欢畅,一气呵成。这件早作品可反馈出祝允明书学传统之一斑。

王宠行书《西苑诗》卷(局部)

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王宠行书《西苑诗》卷书自作《西苑诗》、《海印寺阁眺》、《远足与诸公作》等七言诗三首,结字宽博甘醇,以拙取巧,气派稀少空灵,高古不群。时年王宠37岁,是其行草书代表作。

据悉,在国表里博物馆以专题展的姿色展出吴门画派并未几见。先前有2014年台北故宫博物院的“吴门四家”系列展;2012年至2015年苏州博物馆的“吴门画派之沈周特展”、“吴门画派之文徵明特展”、“吴门画派之唐寅特展”、“吴门画派之仇英特展”;2015年南京博物院的“江左流韵:吴门书道特展”和“江南风华:吴门绘画特展”;2016年美国华盛顿佛利尔美术馆的“吴门派与诗字画三绝”展。同庚,天津博物馆推出了“明代中期吴门字画特展”。

展览现场

时隔6年,“明代中期吴门字画特展”初次来到嘉兴展出,具有特等真谛,嘉兴是海上画派的发源地之一,吴门画派与海派、嘉兴画派有着深厚的渊源,这么的展览能较好地促进两地文化疏浚。

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展览海报

这次展览缓期不绝至2023年1月3日。

(本文抽象自嘉兴博物馆、天津博物馆微信公众号图文先容欧美日韩高清免费视视视频,以及天津博物馆钱玲撰写《画与书归——明代中期吴门字画特展述略》一文)

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